承续红线女精神，繁荣当代戏曲艺术

更新时间：2025-12-11 12:24  浏览量：4

13岁登台，从艺70余年，演出粤剧剧目300多部，主演电影100多部……粤剧大师红线女（1925—2013）的一生，是为粤剧艺术奋斗的一生；其毕生实践，为粤剧的传承与发展作出了不可磨灭的贡献。

2025年是红线女诞辰100周年。12月8日，由文化和旅游部、中国文学艺术界联合会和广东省委、省政府主办的纪念红线女诞辰100周年座谈会在广东广州举行。会议强调，纪念红线女，就是要学习她坚守文化根脉的赤子之心、敢于艺术创新的开拓精神、倾心培育后辈的无私品格、以文通心的责任担当和始终心系人民的胸怀。广大文艺工作者要坚定文化自信、坚守艺术初心，积极推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展，为中国式现代化建设注入不竭的文化力量。

从舞台明星到“劳动人民的红线女”

红线女的艺术人生，始终与时代同步、与人民同频。抗战时期，她在港粤桂一带积极参加抗日演出和募捐活动，号召民众同心抗战。1955年，她作出人生重要抉择——放弃在香港优渥的生活，回到内地投身新中国戏曲改革事业，后加入中国共产党。

“粤剧有红线女，是粤剧之幸，也是中国文艺之幸。”澳门文化界联合总会副理事长、作家穆欣欣深有感触，“在香港时，她不仅演戏，还拍摄了近百部电影并灌录唱片，虽经济富足，但她还是毅然选择回到内地。新中国也成就了她的艺术。”穆欣欣认为，红线女的《关汉卿》《搜书院》等作品不仅艺术价值极高，更奠定了她的艺术地位，其从艺态度与做人风范，更为后来者树立了鲜明典范。

毛泽东主席曾给红线女写信：“活着，再活着，更活着，变成劳动人民的红线女。”这句话成为红线女毕生的座右铭——“我永远记得毛泽东主席曾写信鼓励我，要成为劳动人民的红线女。我要竭尽所能，为人民服务、为人民献艺。”她是这么说的，也是这么做的。

中国艺术研究院研究员谭志湘回忆起与红线女的相处往事，评价道：“红线女站立在云端，又行走在大地，她的根深深地扎在泥土之中。她用行动告诉人民，戏曲属于人民、艺术属于人民，她的责任是用艺术给人以精神抚慰，给人以力量。”

守正创新，铸就“红腔”艺术丰碑

从艺70余年，红线女在传统花旦唱腔基础上，吸纳京剧、昆曲之韵，融入美声技巧，创造了享誉海内外的“红派”艺术，塑造了近百个舞台艺术形象。她以开阔的艺术视野推动粤剧创新发展，将话剧、歌剧、交响乐等艺术形式融入创作，令粤剧《搜书院》《关汉卿》《李香君》等经典剧目焕发时代活力，代表作粤语歌曲《荔枝颂》至今仍传唱不衰。2008年，红线女被确定为国家级非物质文化遗产项目粤剧代表性传承人。

中国文联党组成员、副主席、书记处书记高世名表示：“红线女先生深谙粤剧传统精髓，唱功唱腔功底深厚，表演程式严谨。但她从不墨守成规，而是以惊人的敏感、智慧和胆魄大胆地探索与革新，开创了独树一帜的舞台风格。”

“粤剧有红线女，豫剧有常香玉。”中国剧协副主席李树建回忆，1960年，中国戏曲学院举办名家大师培训班，红线女和常香玉同班学习3个月，结下深厚友谊。二人一起交流思想、切磋技艺，为豫剧提供了宝贵的艺术营养。

薪火相传，培育后人促交流

“红线女不仅自身勤勉努力，还十分重视培养后辈。”广东省文联原党组书记、剧作家陈中秋回忆，1973年，红线女虽身处困境，仍创办“五·七”粤剧演员培训班，曹秀琴、郭凤女等首批学员皆成才。后来她在广东粤剧院又组建青年团，常亲自指导。直至临终前一天，她仍在授课，心系粤剧事业发展。

曾与红线女共事、与之有如师生般情谊的广东粤剧促进会会长倪惠英说：“她强烈的时代意识、改革创新的精神以及谆谆教诲、殷切期望，都成为激励我为粤剧不懈努力的精神力量。”在红线女弟子、广东省剧协副主席欧凯明心中，红线女既是严师，也是慈母：“她对待艺术非常严肃，但和旧时代的师父极为不同的是，红老师的眼界是开阔的、超前的。她鼓励我们多向名家学习，也推动粤剧向其他剧种学习。”

红线女的次子马鼎盛说，母亲始终秉承“落红不是无情物，化作春泥更护花”的理念，1998年成立红线女艺术中心，热情培育新一代粤剧人才。“慕名向她求教的年轻演员来自不同流派，红线女因材施教，根据每个人的不同条件循循善诱，倾囊相授，使得粤剧百花齐放的唱腔格外有生命力。”

几十年来，红线女长期致力于粤港澳文化交流与海外传播。红线女的艺术人生，恰如一部浓缩的粤港澳文化交融史，她用精湛的粤剧表演加强港澳同胞的情感认同和文化认同，也激励着新时代文艺工作者坚守初心、勇担使命，在传承与发展中华优秀传统文化的道路上不断前行。

2025年12月11日《中国文化报》

第2版刊发特别报道

《承续红线女精神，繁荣当代戏曲艺术》