陈云为何钟情京韵大鼓

更新时间：2025-06-05 12:27  浏览量：2

京韵大鼓是中国曲艺曲种之一，是中国优秀传统文化的重要组成部分。河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓，在清末经艺人改革后发展为京韵大鼓。

一、京韵大鼓的发展演变

著名京韵大鼓艺术家刘宝全在河北木板大鼓传入天津、北京后，改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法，创制新腔，专唱短篇曲目，称京韵大鼓，属于鼓词类曲艺音乐。1946年北京成立曲艺公会后统一改名称为“京韵大鼓”。京韵大鼓是中国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。京韵大鼓具有半说半唱的特色，唱中有说，说中有唱。所以，唱词在演唱中也占重要的位置。唱词基本为七字句和十字句，多为上下句的反复，并且比较讲究语气韵味，与唱腔衔接自然。主要伴奏乐器为大三弦与四胡，有时也有琵琶。演员自击鼓板掌握节奏。

京韵大鼓演员、乐师以及新音乐工作者为了表现新中国成立后人民的新生活，塑造新人物，表达新的思想感情，对京韵大鼓传统节目进行了改进工作，使京韵大鼓节目既继承了曲种原有特色及流派风格，又有新的时代特色。其中骆玉笙的《珠峰红旗》《光荣的航行》《和氏璧》等节目具有代表性。京韵大鼓在人才培养方面培养了一代又一代年轻演员，演员们既继承京韵大鼓好的传统，又大胆革新，使其不断向前发展。

20世纪50年代初，中央广播说唱团、北京曲艺团等专业曲艺表演团体在京韵大鼓改革改造方面作了多方面的探索，取得了比较优异的成绩。京韵大鼓在唱腔和表演方面都进行了新的改革。孙书筠演唱的《黄继光》是第一个在唱词、唱腔、表演上进行创新的曲目，曲目中加入的配乐朗诵等元素使其更为观众喜爱，获得了成功，短期内在京津两地广泛流行，并向全国发行唱片进行推广。

◆80年代，党和国家领导人陈云接见曲艺界人士。白发老太太为京韵大鼓表演家骆玉笙，后面戴眼镜者是侯宝林。

新中国成立时，陈云主管全国的财经工作，工作非常的繁忙，据陈云1979年回忆时指出：“建国时，我四十五岁，可以三班倒、四班倒，白天开会，晚上同周总理谈，午夜去找毛主席。”陈云在这种繁忙的工作之余，听评弹和京韵大鼓等成为了他休息放松的重要方式。

二、60年代陈云关心京韵大鼓的发展

陈云关心京韵大鼓的发展，对京韵大鼓的节目改进工作提出了要求。1960年12月22日他同中央人民广播电台文艺部工作人员谈曲艺问题时指出：京韵大鼓、西河大鼓中的传统节目比较好，生动活泼，生活气息浓厚，而现代题材的节目则比较呆板，不能引人入胜。京韵大鼓变化不多，失之于严肃，而西河大鼓比较受人喜欢。总的说来，整个曲艺如京韵大鼓、河南坠子，甚至相声都失之于严肃。劳动、学习一天，非常紧张，下班看戏也像是开会，这样的东西人家不喜欢。特别是曲艺，更应该轻松一点。（中央文献研究室编：《陈云年谱（下卷）》，中央文献出版社2015年版，第59页）1961年2月23日，他在同中央人民广播电台文艺部和说唱团负责人座谈西河大鼓和单弦的改进问题，说他准备研究这两个曲种，请与会者提供录音、唱词和有关资料，在谈话中他指出：我听过一百多段京韵大鼓，感到现代节目的题材非常狭窄，北方大鼓的特点少了，只注意了唱词的政治性，对唱腔的音乐艺术注意不够。听众上班看到的是劳动模范，下班听戏看到的还是劳动模范，脑子里都是劳动模范，这怎么行。要上演好的传统节目，否则会失传的。对观众批评传统节目没有教育意义的来信要分析，看是否代表大部分观众的意见。（中央文献研究室编：《陈云年谱（下卷）》，中央文献出版社2015年版，第75页）陈云对京韵大鼓的节目提出了改进的具体要求。

陈云在天津观看京韵大鼓演出，并对京韵大鼓进一步发展提出了具体意见。1961年2月7日至11日陈云在天津休养期间，视察了天津新港进口小麦的装卸和市里高价糖果销售等情况，观看了四次京韵大鼓的专场演出，接见了在津的各流派京韵大鼓著名演员。2月8日，陈云在同省、市文艺工作和曲艺工作的负责人座谈时指出：应该组织曲艺演员、伴奏人员、作家和曲艺爱好者，对每个曲种都搞出一本研究性的资料。要研究京韵大鼓的源流、历史、段子、音乐、艺术流派、表演特点和方法。京韵大鼓不外四个特点，即词意轻松活泼；曲调唱腔优美；节奏明快，集中洗炼；字正腔圆，四平八稳。但现在创作的新段子大都把前三个特点丢掉了，只注意了政治内容。既然要保持艺术的完整性，就要把以上四个特点全部继承下来，丢掉一个就不完整了。座谈中还提出请河北省文化局帮助了解一下全省曲艺演员的基本情况，并收集艺人唱词，以便同他们交朋友。（中央文献研究室编：《陈云年谱（下卷）》，中央文献出版社2015年版，第72-73页）

陈云提出曲艺团应该招收新学员，出版有关著作，使大鼓等艺术能够不断传承下去。1961年6月9日陈云同中央人民广播电台和北京市文化局有关负责人谈话，指出：北方曲艺团应招收新学员，现在连侯宝林都没有配手，西河大鼓演员马增芬也没有一个正式的学生，他们的艺术如果不能继承下来十分可惜。曲艺演出应该打字幕，京韵大鼓唱词应该编成集子出版，这对观众和听众欣赏有好处。（中央文献研究室编：《陈云年谱（下卷）》，中央文献出版社2015年版，第93页）

◆80年代，党和国家领导人陈云接见侯宝林。

周恩来对于陈云发展曲艺的意见给予了肯定。1961年6月19日周恩来在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话中说道：“陈云同志的意见是有道理的。他身体很弱，很疲劳，需要另一种生活环境来休息，听听评弹，以便为党做更多工作。评弹也有教育作用，艺术上很有特点，一个人表演很多角色，做多方面的表演。我过去对评弹不懂，现在觉得比北方大鼓还好，当然各有千秋。但我仍愿意听北方曲艺，因为听评弹的苏州口音比较费力，所以不如陈云同志热心。不能一定要我和陈云同志一样，也不能因而说我不赞成评弹，各取所需嘛!……以政治代替文艺，就没有文艺了，还有什么看头呢!”（中央文献研究室编：《陈云年谱（下卷）》，中央文献出版社2015年版，第94页）由于受“左”的思想的影响，京韵大鼓在后来发展受到了一些错误影响。特别是“文化大革命”期间，其发展受到严重抑制。

三、改革开放后陈云继续关心京韵大鼓发展

改革开放后，我们党恢复了解放思想实事求是的思想路线，开启了改革开放和社会主义现代化建设的新局面。陈云继续关心京韵大鼓的发展。1984年2月2日陈云邀请曲艺界著名人士来住所举行春节座谈会。被邀请的曲艺界著名人士有：中国曲艺家协会主席陶钝，相声演员侯宝林，山东快书演员高元钧，京韵大鼓演员骆玉笙，评书演员袁阔成，单弦演员赵玉明，单弦演员马增蕙，评书演员刘兰芳，中国曲艺家协会副主席、常务书记罗扬。陈云在讲话中指出：大前年，我对评弹界提出了出人、出书、走正路的要求。出人，就是要热心积极培养年轻优秀的创作人员和演员，使他们尽快跟上甚至超过老的。出书，就是要一手整理传统的书目，一手编写反映新时代、新社会、新事物的书目，特别是要多写多编新书。走正路，就是要在书目和表演上，既讲娱乐性，又讲思想性，不搞低级趣味和歪门邪道。只要做到这几条，曲艺就一定能适应时代的需要、群众的需要，不断发展，日益繁荣。讲话中还指出：粉碎“四人帮”后，文艺界包括曲艺界，成绩是主要的，但也确实出现了一部分坏作品、坏节目，或有严重缺点的作品、节目，对社会、对青年起了不好的作用。解决这方面的问题，需要有关部门制订和完善一些必要的规章制度，搞出一些条条来；同时，更需要在文艺界内部开展认真的批评和自我批评。现在有些同志对批评和自我批评很敏感，以为某某人一受批评就大事不好了。其实，批评也罢，自我批评也罢，都是我们党解决思想性质问题的行之有效的老方法。只要是充分说理、实事求是地批评和自我批评，不仅不会妨碍文艺的繁荣，而且是文艺繁荣所不可缺少的重要条件。讲话中还建议大家尤其是年轻同志，抽空读点马列的书，特别是学点马克思主义的哲学，说：如果同意，不妨定个学习计划，每天读几页，能有几个人常在一起讨论更好。一个人无论从事什么工作，有还是没有唯物辩证法和历史唯物主义的世界观、思想方法，工作起来会大不一样。（中央文献研究室编：《陈云年谱（下卷）》，中央文献出版社2015年版，第397-398页）陈云的谈话是对曲艺发展事业的巨大鼓舞，为曲艺发展提供了正确的方向指引。

陈云关心党的文艺事业的发展，评弹是陈云比较喜欢的艺术形式，他在谈话中把评弹和京韵大鼓发展并提，这足以说明他对京韵大鼓的支持。1984年4月1日，陈云听取吴宗锡关于评弹管理工作和文艺演出团体改革问题的汇报。在谈话中说：从上海评弹会议的简报看，会议开得很好，是有成效的。要使艺人加强责任感，做到自重自爱；使艺人感到领导尊重他们，理解他们，并不是强迫他们。去年，我提出加强对评弹书目和演出的管理，由江、浙、沪的省市委出面，抓几年。现在看，抓了不到一年，在上海已收到成效。这和贯彻十二届二中全会的精神，和整个社会风气的好转也有很大关系。今后可能还有反复，但只要抓紧，而且方法对头，持续抓几年，各地都是能搞好的。在说到《陈云同志关于评弹的谈话和通信》一书时指出：这本书虽然没有把有关谈扬州弹词和北方大鼓的部分编进去，但通过谈评弹，也可以对其他方面起到树立样板的作用。谈话中表示同意关于由江、浙、沪的省市文化厅组成一个评弹工作领导小组，共同研究有关评弹方针、政策、计划、制度等问题的建议；还指出：文艺团体可以经过试点，逐步扩大些自主权。应该奖勤罚懒。对工作不好的，如果扣奖金不解决问题，还可以除名留用，发给最低的生活费。（中央文献研究室编：《陈云年谱（下卷）》，中央文献出版社2015年版，第402-403页）

◆右起：袁阔成、赵玉明、骆玉笙、高元钧、陈云、邓力群、马增蕙、罗扬、陶钝、侯宝林、刘兰芳。

骆玉笙是京韵大鼓的著名表演艺术家，1953年她随中国人民赴朝慰问团到朝鲜前线慰问演出。1984年陈云曾经邀请其参加春节座谈会。1985年4月25日，骆玉笙当选为中国曲艺家协会主席。1989年10月骆玉笙荣获首届金唱片奖。骆玉笙在长期京韵大鼓艺术生涯中，勤于实践，对前辈的艺术成就虚心学习，博采众长，经过坚持不懈的努力创立了“骆派”京韵，“骆派”京韵突出特点为“字正腔圆、声音甜美、委婉抒情、韵味醇厚”，这为京韵大鼓艺术发展作出了突出贡献。1991年5月12日陈云为祝贺骆玉笙从事曲艺艺术60周年题词：“为人民服务是文艺工作者的光荣。”（中央文献研究室编：《陈云年谱（下卷）》，中央文献出版社2015年版，第497页）

陈云通过对京韵大鼓的关心，鼓励支持其不断发展，这为中国优秀传统文化的传承出新作出了特殊贡献。

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