民国时期十位京剧名旦珍贵的戏剧人物照，其中以王蕙芳扮相最漂亮

更新时间：2025-06-07 18:56  浏览量：2

王蕙芳 木兰从军

王蕙芳(1895—1954?)，是京剧史上一位极具才华的旦角演员，工青衣、花旦，兼擅刀马旦。

王蕙芳嗓音清亮圆润，扮相俊美端庄，表演细腻传神，尤以唱念做打俱佳著称。其艺术风格融合了陈德霖的古朴典雅与王瑶卿的创新精神。

民国初期与梅兰芳并称“兰蕙齐芳”。1913年，北京举行菊榜推选，状元朱幼芬，榜眼王蕙芳，探花梅兰芳。后杨王蕙芳因过度沉迷架鹰、驯鹰等嗜好，有损扮相，加之嗓音失润而改演小生，1920年代后转以教学为主。

梅兰芳

梅兰芳 霸王别姬

梅兰芳使旦角戏取得了生角戏前所未有的并驾齐驱的地位，其个人及其表演艺术在国内外的影响力无人能与之比肩。

尚小云

尚小云 游园惊梦

尚小云，“四大名旦”中唯一没有“党”“团”“社”的人，不知这是不是后来有人将“四大名旦”的排位改为梅、程、荀、尚的原因。

程砚秋

程砚秋 春香闹学

程砚秋是“四大名旦“中，发挥戏剧社会功能意识最强烈的人。其家庭境遇、个人性格以及生活经历筑就了程派艺术“寓刚于柔”的风格。

荀慧生

荀慧生 醉酒

荀慧生，若不是圃于嗓，或许能不让其他三大名旦专美其前。

徐碧云

徐碧云 金山寺

徐碧云（1903年—1967年）是京剧史上一位极具创新精神的旦角演员，他入斌庆社学艺，先学武旦，出科后改演旦角，青衣、花旦，武旦，小生均擅演。

20世纪30年代初，徐碧云受聘南下上海并辗转中南、西南各省，抗战胜利后，曾在张家口四维剧校和上海夏声戏校教戏。1952年受聘任陕西省京剧院副院长兼任陕西易俗学校教学工作。晚年致力于教戏。

徐碧云文武兼备，武功胜于“四大名旦”中的任何一位，他在《绿珠坠楼》中从“三张桌子抢背翻下”是起独一无二的绝技。他反串《八大锤》的陆文龙，双枪技艺和翎子功均令人称绝。

朱琴心

朱琴心 四郎探母

朱琴心（1901年—1961年），民国时期著名的京剧旦角演员，其艺术生涯鼎盛于20世纪20年代末至30年代初。

朱琴心原为北京协和医院任职英文速记员，作为票友活跃于京剧舞台。1923年，他正式下海成为职业演员，迅速以出色的表演赢得观众认可。

30年代末，朱琴心的演剧活动逐渐减少，偶在天津等地露演。晚年移居台湾，继续从事京剧艺术的研究与传播。

朱琴心扮相端庄秀丽，嗓音清亮甜润，表演注重剧情戏理，善于揣摩人物内心世界，富有感染力。无论是青衣的端庄稳重，还是花旦的活泼灵动，他都能驾驭自如，展现出深厚的艺术功底。为练就过硬的跷工，双脚整日踩跷持续三年。

朱琴心代表作《陈圆圆》《梵王宫》《无双》《乐昌公主》风剧体现了他在京剧艺术上的创新精神。在《关盼盼》一剧中，他将白居易的《感故张仆射诸妓诗》、关盼盼的答诗等诗词融入剧情，使戏剧与诗词相得益彰。

于连泉

于连泉 七擒孟获

于连泉，艺名小翠花，花旦中的天才。其与马连良演出的《坐楼杀惜》称“双绝”，亦为菊坛绝唱之一。

小桂花 游园惊梦

小桂花，1906年出生，本名计斌慧，字艳芬，斌庆社斌字科学生，是与筱翠花同期的花旦演员，也是筱翠花的连襟儿。

小桂花擅长演绎短小逗趣的剧目，如《入侯府》（即《背娃入府》）《下河南》《一匹布》《打面缸》《打花鼓》等。他的表演风格活泼灵动，能迅速调动观众情绪，为整台戏增色不少。

有人称他与小翠花齐名，但他的戏多在前几出甚至开场时演。

荣蝶仙

荣蝶仙 儿女英雄传

荣蝶仙（1893年6月18日—1945年），早期的京剧花旦、刀马旦演员。

荣蝶仙还在搭班唱戏时，收程菊侬（即后来的程砚秋）为手把徒弟，亲自教授身段武功。他对程砚秋的授艺过程极为严格，被形容为“残暴、凶狠”，但这种训练也铸就了程砚秋扎实的艺术功底。

在程砚秋成名后，两人仍保持着密切的联系。程砚秋和果素瑛定亲时，荣蝶仙的夫人代表男方去下定，1923年程结婚时，荣蝶仙是迎亲人员之一。程砚秋在组建和声社时，荣蝶仙还担任了剧团的社长（管事的经理），与程砚秋同台演出，师徒关系融洽。

荣蝶仙晚年离家出走。后因感染“登革热”在武汉去世，享年53岁。